23 Czerwiec 2013

Metoda oczyszczania oleju lnianego Francisco Pacheco,

 

Metoda oczyszczania oleju lnianego Francisco Pacheco (znanego bardziej jako nauczyciela  Diego Velazqueza oraz Alonso Cano), ktory to jest waznym zrodlem studiow nad malarstwem hiszpanskim XVII wieku.
Metode wspolczesna opracowal moj amerykanski przyjaciel, nauczyciel i teoretyk malarstwa starych mistrzow Louis R. Velasquez na ktora to publikacje otrzymalem osobista akceptacje.

Te kilka slow tytulem wstepu obiecanej wczesniej polskiej wersji metody ktora jest naturalnym "kluczem" do oczyszczenia 100 % naturalnego, nieoczyszczonego, wyciskanego na zimno oleju lnianego.

Skladniki i proporcja :

500ml - 100 % naturalnego, nieoczyszczonego, wyciskanego na zimno oleju lnianego
100ml - alkoholu etylowego (najlepiej najtanszy rodzaj czystej 40% wodki,mozna zastosowac takze wyzszy procent alkoholu jednak maksymalnie do 80%)
60g - Psyllium - luski blonnika

A wiec na pol litra oleju lnianego ( jak wyzej to jest niezmiernie wazne ) przygotowujemy 100ml czystej najtanszej 40% wodki (wodny roztwor alkoholu etylowego lub jak wyzej) oraz 60 gram lusek blonnika (Psyllium)


Olej umieszczamy na poczatek w sloiku z nakretka, jednokrotnie wiekszym nizeli jego obejtosc. Osobno w mniejszym sloiczku umieszczamy 60 gram lusek blonnika ( psyllium ) i zalewamy je przygotowanym alkoholem, zakrecamy sloiczek i wstrzasajac przez okolo 3-5 minut pozwalamy aby luski blonnika ( psyllium ) pochlonely wode zawarta w roztworze alkoholowym jaka jest nasza 40% wodka, nastepnie dobrze juz wymieszane skladniki - alkohol i luski - wlewamy do przygotowanego w osobnym wiekszym sloiku, oleju lnianego. Po polaczeniu wszystkich skladnikow - olej lniany, alkohol oraz luski psyllium, mieszamy drewniana lyzeczka cyklicznie co okolo 20 minut przez kolejne 6-8 godzin po czym lekko przykrywajac sloik tak aby mogl ulatniac sie nasz alkohol pozostawiamy na mozliwie najbardziej naslonecznionym miejscu przez okres 8 - 10 dni na noc lub w chlodne dni chronimy przed wilgocia lub deszczem wstawiajac nasza miksture do zamknietego pomieszczenia np. stawiajac wewnatrz pomieszczenia na parapecie okna. Po tym okresie przecedzamy olej do plaskiego szklanego pojemnika-najlepiej bialego koloru, przez bardzo drobniutkie sitko wylozone np wata aby zadne zanieczyszczenia nie przedostaly sie do srodka i pozostawiamy te pojemniki w mozliwe  najbardziej naslonecznionym miejscu przez okres 15-30 dni w zaleznosci od pogody ( oczywiscie jak wyzej na noc chowajac nasze pojemniki w suchym miejscu ) .
Po tym okresie, raz jeszcze przecedzamy olej przez sitko lub lejek  wylozony watka, najlepiej kiedy olej jest dobrze rozgrzany na sloncu - wtedy latwiej sie filtruje, robiac to z wyczuciem, delikatnie, nie potrzasajac, gdyz caly osad powinien pozostac zatrzymany na watce a tylko calkowicie czysty olej ma poplynac do sloiczka w ktorym bedzie ostatecznie przechowywany.

Tak spraparowany olej mozna takze zakupic w specjalistycznych sklepach dla artystow jednak jest niezmiernie drogi - litr tak przygotowanego oleju kosztuje ponad 100 €


Metoda jest prosta i nie wymagajaca specjalnych nakladow finansowych jak to bywalo w wiekszosci innowacji uzywanych przez mistrzow malarstwa ,dajaca malarzowi mozliwosc otrzymania oleju lnianego koloru czystej wody , zarazem czyniac go tyksotropicznym a co za tym dajac mozliwosc malarzowi, szerokiego zastosowania w przygotowaniu farb olejnych oraz mediow malarskich.

Jung

 

13 Marzec 2013 

Wskazowki praktyczne do pracy z mediami Maroger,

 

W zwiazku z wieloma pytaniami na temat pracy z mediami postanowilem przyblizyc tutaj dwie zasady ktore pozwala na optymalne ich wykorzystanie.

 

Aby uzyskac optymalne mozliwosci mediow Maroger niezbedne jest spelnienie kilku nieskomplikowanych jednak bardzo waznych warunkow podczas pracy z mediami. Choc oferuje na mojej witrynie kilka roznych mediow to jedna wspolna cecha kazdego z nich jest potrzeba wczesniejszego przygotowania farb jak rownierz organizacja przygotowanych farb oraz medium na waszej palecie.

 

A wiec stosuje dwie metody podczas pracy z mediami pierwsza z nich. Kiedy uzywamy farby z tuby, ktore przewaznie sa zbyt sztywne ( oraz zawieraja tempe wypelniacze  ) : dlatego kazdy kolor, ktory uzywamy w danej sesji malarskiej na palecie, mieszamy z medium w proporcji do 25% zawartosci medium w kolorze, starajac sie uzyskac konsystencje miekkiego masla, taka to proporcja pozwala nam zrownowazyc zawartosc wypelniaczy i wzbogacic nasze farby tak by manipulacja nimi na podobraziu byla latwa oraz pozwala nam na odpowiednio dlugie manipulowanie - przewaznie 4 - 5 godzin, a wysycha przez noc (medium Maroger Flamandzkie oraz Maroger Rubens) co daje nam mozliwosc (bez obawy pekniec czy braku tyksotropii) natychmiastowej pracy na dzien nastepny. Ponadto powinnismy wiedziec ze mimo iz farby juz sa przygotowanne oraz posiadaja zadana konsystencje do kazdego pobrania farby na pedzel pobieramy na nasz pedzel rownierz jednoczesnie odrobine medium ktore takze powinno zawsze znajdowac sie na naszej palecie.

 

Druga wskazowka dotyczy pracy z farbami przygotowanymi wlasnorecznie otoz kiedy ucieramy farby, zasadniczo konsystencja koncowa jest taka jaka sami preferujemy, wtedy to, nie ma potrzeby dodatkowo wzbogacac naszych farb tym bardziej ze farby nasze nie zawieraja zadnych zbednych wypelniaczy, ktore stosuje sie przy produkcji farb masowo, dlatego tez pomijamy ten proces wzbogacania, jednak do ucieranych farb wskazane jest dodac niewielka ilosc  czarnego oleju ktory to ma wspaniale wlasciwosci zmiekczania pigmentow oraz reguluje proces schniecia, z jednym zastrzezeniem: czarnego oleju nie stosujemy do ucierania bieli zastepujac oczyszczonym na sloncu olejem lnianym (metoda Pacheco ktora wyjasnie w osobnej poradzie praktycznej). Metoda pracy z takimi farbami pozostaje taka sam czyli do kazdego pobrania farby na pedzel rownierz zalaczamy odrobine medium a samo medium zawsze znajduje sie na naszej palecie.

 

Takie przygotowania pozwalaja nam jednoczesnie na wstepna "rozgrzewke" przed przystapieniem do malowania ktora to "rozgrzewka" jest niezmiernie wskazana przed kazda sesja malarska pozwalajac duzo latwiej rozpoczac proces malarski. 

Dla oszczednosci prosze dozowac tylko male ilosci medium jednorazowo na palecie przyjmujac ze lepiej dolozyc zgodnie z potrzeba na palete anizeli mialoby pozostac na niej po skonczonej sesji malarskiej.

 

Jung

 

Luty 2013

 

Jednym z bardzo prostych a zarazem praktycznych sposobow sprawdzenia jakosci zakupionego pigmentu jest umieszczenie okolo 20 gram wybranego pigmentu w 100 ml szklanym pojemniku a nastepnie zalanie go czysta zimna woda. Po dokladnym wymieszaniu pigmentu z woda pozostawiamy mieszanke na okres dwoch do trzech dni. Po tym czasie ze wzgledu na ciezar pigmentu cala jego zawartosc powinna osiasc na dnie naszego pojemnika pozostawiajac czysta wode. W przypadku kiedy pigment zawiera domieszki barwnikow farbujacych woda pozostanie zabarwiona nawet po kilku dniach czy tez tygodniach.

 

Jung

 

Jedna z fundamentalnych zasad mieszania kolorow - Zawsze dodawaj ciemny do jasnego kiedy masz zamiar go zaciemnic nie odwrotnie.

Przyklad: odrobina zoltej ochry do bieli.

Kolejna zasada - dodawaj kolor kryjacy do przezroczystego nie odwrotnie, przyczyna jest sila pigmentu kryjacego a co za tym idzie wywiera duzy wplyw na kolor mieszany.

 

 

Jung

 

Jedna z najtrudniejszych sztuk mieszania kolorow jest mieszanie odcieni ciala:

dla bialoskorych ras bazujemy na:  Czerwony Kadmium Jasny + Biel + Zolta Ochra

kalkulujac bardzo uwaznie kolor lokalny. Poniewaz Czerwony Kadmium jest bardzo intensywny

uzywamy go bardzo delikatnie, dodajemy biel do czerwonego kadmiumu.

 

Jung